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“这么说，你是认识这个少年的了？”经大川这么一介绍，照片上少年的真实面貌变得更加神秘了。

“具体其实我也不清楚，只知道他现在因为某些缘由，寄宿在艺伎馆里。”大川说。

“原来是个戏子啊。”

一听说这样独特的人只是个庸俗的艺伎，我心里忽然有了一股失落感。

虽然因工作原因，我经常出入过有艺伎相陪的宴会，但说实话，我对艺伎、伶人这一类的人物，向来没什么好感。

现在的艺伎早和以前大不相同，受到时下开放风气的影响，她们不专心学艺，不培养才情，整日跟大川这样的商人政客厮混在一起，把情/色权势视为第一，贬低过去的传统。

就拿大川身边的这位艺伎来说吧。和传统的艺伎相比，她不弹奏三味线，不爱欣赏落语，听不懂能乐，不会读松尾芭蕉的诗，更不通汉文，甚至连踩着三本屐走路，都会大摔一跤。

但是她出入洋人开办的舞厅，会穿花花绿绿的昂贵礼服，笑声嘹亮，伸出大腿让男人们去摸，在灯光迷乱之间大肆地讨论床笫间的那些事。

情/色在她眼中就像是令人愉快的游戏，正如孩童对玩耍孜孜不倦，她也对此行有着一股天真般的执著，甚至连自己被人迷/奸的事，都当做笑谈去说。

现在的艺伎大抵都是这样的风气，要说这里面还有这样美貌清冷的角儿，我是有些不大信的。

说不定这张照片也是摆拍出来的，实际上见了真人，就会发现大相径庭。

“不，只是暂住在艺伎馆里，并没有正式出来挂牌接客，所以您不必担心什么。”大川似乎看出了我的想法，笑着道，“等您见了他就会明白的，他是绝不能接客的类型。”

“决不能接客……？”

“是的，我想您一定很好奇吧。既然有兴趣，不妨见一面如何？”大川提议道，“正好我下个月给月恋赎身，要在新桥的和来酒楼举办宴会，您要是来赏光，我可以给两位牵个线。”

“下个月吗？我不太确定手上的案子……”我故意在面上显出为难的样子。说实话，听到这里，我已经对这个少年的热情消失了一大半。

如果少年本人真的有着照片上那样令人惊艳的美貌，我想无论如何也用不着让大川这种人来帮自己拉客吧。

毕竟在大川这种人的眼里，艺伎也好，小倌也罢，说到底是供人消遣的玩物，经他介绍的客人，大多都是和他一样好色、贪淫无度的，能和他们相与到一起的，自然也只有像月恋这样大脑空空、沉溺在肉/欲之中的女人了。

“哎，您是大忙人，这我是知道的，但这次宴会真是千载难逢，请您务必赏光，不要推辞。年中大飨祭临近，而这次呢，就算是给他们提前准备的一个彩排。艺伎们趁着这个机会聚在一起，她们都说要趁着这次热闹提前比试比试呢。”大川马上劝我说，“您刚才看到的那位，这次也要露相。他不常出台的，错过这一次，之后要再见，恐怕就很难了。”

“您就来吧。”月恋也附和道，“河渡先生，您不知道，许久没有瞧见您，我那些姐妹们都快寂寞死了，天天念叨着。您就行行好，过来见她们一次吧。而且时至今日，都没见您身边添什么人，可您也来我们这儿这么多次了。姐妹们私下都说，是不是我们坏了什么规矩，才惹得您看不上眼呢。”

两人轮番劝说了一会，话越说越重，好像那宴会要是没有我去，就根本不能称之为宴会似的。

话说到这个地步，我要是再推辞，难免有些不识好歹了，最后推辞不过，便问了日子，答应届时一定拜访。

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一到五月，整个关东便进入了梅雨季。

大川设宴的这天也一直在下雨，从早晨起天就未晴朗过。

酒楼的女招待们忙得东奔西走，都顾不上打伞，绑起长袖子冒雨穿梭，飞起的和服下摆仿佛一朵朵在细雨中盛开的牵牛花。

到了开宴时间，大川带着月恋和酒楼女老板在门口亲自迎人，一有来客，就大声招呼着女招待过来带路。

尽管我对大川此人无甚好感，但也不得不承认他处世待人的手段。

我看大川待客的样子，知道他分明是把所有客人的喜好、年龄、家庭、职业都摸得一清二楚了，不仅如此，哪一间雅室配什么样的艺伎，他都安排得恰到好处。

如是席间未婚男人居多，艺伎就不能选的太老成，但也不能资历太浅，否则圈不住来客的心。

要是同一席年老事业有成的人更多，则往往是艺伎馆的馆主带着手下圆润可爱的雏妓过来伺候，说些俏皮话逗人开心。

我被安排在二楼最边上的一个房间，这里离街道最远，又和下面的楼层隔着两道楼梯，很是僻静，想来是特意把我安排在这里的。

与我同席的几位，也多是熟面孔，不是在生意场上打过交道，就是和我一样从事实业，靠公司业务和股票谋生，也算是有些共同话题。

说到这里，诸位想必对我本人的身份也产生了好奇。那么，我就在这里简单地交待一下吧。

我是大家族出身，明治维新之前，我祖上便已经是偏居一偶的豪绅，被赐予了可在和服上印七处家纹以及带刀的特权。

废藩置县*之后，父亲经原本的尾张藩主推荐，于文部*担任秘书长一职，成为文部卿*的直系下属，位列正四品。

初做官就是正四品，父亲仕途从此一路顺利，扶摇直上。

父亲一生妻妾众多，家中亦是枝繁叶茂，从我有记忆起，家里常住人口便不下百人，每当盂兰盆节或者新年，来客频繁，进进出出，门庭若市。

我是第十一子，到了我出生的时候，父亲已无心再如对待长子般悉心管教。

我从小跟着年长我许多的哥哥们一起上学念书，心智也比同龄人发展得更为成熟。我深知家督位置与我无缘，觉得与其在家里借着父辈之威当一个无所事事的公子哥，不如早早独立，掌握一技之长以在世上立足。

我向父亲提出想去欧洲留学，父亲早年跟着政府视察欧洲的访问团出行过，也很是同意，次年便花钱供我留洋。

我在法国、德国、英国都滞留过，其中最感兴趣是街道和房屋规划设计的艺术，回国便打算致力于此业。

现如今我已经在东京拥有了一家属于自己的建筑设计事务所，虽然谈不上业务巨大，但也小有成果，上至横滨国立大银行、皇居改建，下至乡绅的公馆，都有我的手笔。

相比于人类，我更喜欢这些不会说话的建筑，它们是静默的历史和艺术，不分高低贵贱，也不会像当世之人做尽虚伪欺瞒之事。

入席后，我一边和其他的客人客套寒暄，一边翻看今天的演出名单。

虽说大川说了今天是“难得一见的盛况”，但酒楼到底没有帝国剧场那样的设施，各席的客人能看到的也仅限自己所在的雅室。

这样难免出现分配不公的局面，我这一席也是一样，被分到的四五个曲目都是早已见惯听惯的，毫无新鲜可言。

原因倒也不难想，这些艺伎学什么往往不是由自己决定，而是由身为馆主的老妓根据惯例决定，随后便一窝蜂地送到同一个师傅那儿去学，导致她们弹出来的三味线千篇一律，跳的舞蹈也分不出高低。

我看了一会，就感到了乏味。

艺伎的技艺一般倒还是小事，演出时的不正经才是最让我烦躁的，时不时便要向台下抛个媚眼，配乐的三味线弹错了，不是想法弥补，而是媚笑一番糊弄过去。

“我们这一席，今天就只有这些曲目？”大川去了其他房间谈笑风生，我只好去询问一个候在外间的女招待。

“哪能呢。”女招待听出了我的弦外之音，隔着障子的缝隙对我笑道，“这些是其他客人喜欢的。您想见的那位，因为极少露相，今天怕是要最后一个出场了。但一定会出场的，您就期待着吧。”

她这样直白地说出“您想见的那位”，倒让我不好意思起来，我没有再问，回到了自己的原位。

又不知道等了多久，外间走廊突然一阵脚步声响动。原是有几个新演员排列站在了障子后面，正等着入场。

“您瞧，他们来了。”女招待回头看到他们，笑着对我说，“可没有让您白等。”

我一听她这么说，目光也不由得游到了那群演员的身上。

我看戏时有一大癖好，从不坐在被人称作是宝座的最正面，而是喜欢坐在下手的桟敷席上，因为从这一面，可以很清楚地看到演员在入场前的姿态。

一场戏的质量究竟如何，只要看看入场前演员的仪态，就足够判断了。

若是还在障子后面等待时，就站不住、站不稳，那等到梆子声响起的那一刻，演员的出步也不会是稳的。这样等到后面开始唱，必然气音不足，如此一整场戏都会索然无味。

我注意到，新来的演员当中，有一位的气质很是特别。

尽管隔着白色的障子，只能看到一个淡淡的模糊的影子，但那影子却是巍然不动的，肩膀挺阔出一道优美的弧线。

周围的艺伎扭着腰肢嬉笑打闹，他都纹丝不动，真好像是被一道气流裹着，跟周围都切断开来似的。

这般模样，一下子让我想到那张照片上，清冷得宛如与世隔绝的少年。

作者有话要说：因为是第一人称，怕很多人记不住攻的名字，来这里提醒一下~

攻全名河渡庚，河渡是姓，庚是名，庚的发音近似于“卡弄艾”

【废藩置县】：明治政府在1871年（明治4年）7月废除全国各藩，中央集权政权的一项政治变革。

【文部】：明治初期的中央行政体制为天皇亲政，太政大臣、左右大臣从旁协助，其下分省部，分别是大藏省、外务省、文部、工部、兵部、司法部。各部长官称作卿，比如工部卿就是工部的部长。这个制度在史学界被叫做二省四部制。

【净琉璃】：一种由三味线伴奏，太夫咏唱词章的剧场音乐。表现形式有点像歌剧。园八调是其中的一种流派。