下午，室内。
褚青端坐案前，盯着桌子上的偶像海报，眼睛眯着，透出细细的光。
摄影机架在对面，给了个大特写，因为他稍低着头，看不清全脸，屋子里的昏灯衬着他的面部轮廓，似漂浮着暗暗的压抑感，居然有些古怪的恐怖气氛。
他合了下眼睛，随即睁开，目光安静。
自己一无所有，根本没什么不舍，而深田小姐是他唯一的期待，宁愿自己的世界变为黑暗，亦不愿她失去色彩。
此刻，他记住了偶像最美好的样子，然后慢慢的拿起美工刀……那种像伸筷子夹菜般的悠然姿态，吓得摄影师差点叫了出来，以为他真要自戳双目。
“咔！”
“ok！ok！”
北野武喊了停，一如既往的满意。
这是俩人合作的第三天，老头已经把褚青吃得透透的了，这样子的演员让他感到新鲜和惊喜，完全不同于国内的那批人。
话说日本演员在拍戏时，为了增强感染力，通常会借鉴舞台剧的技巧，语气、神态、肢体动作都非常夸张，甚至形成了一套完整的，不用动脑筋揣摩的表演模式，并为大量演员所熟用。
因为他们研修表演或自学时，往往会参考能剧、歌舞伎等传统戏剧风格，对行业的理解类似于中国古典戏剧，即：视觉审美要求极严，每个动作，每个表情。每段台词都要做到精短，准确。
再加上本土的剧场演出极为繁盛，无数小演员在其中摸爬滚打。所以直至今天，日本人还是习惯用那种夸张的处理方式，去诠释剧本内容，尤其在老演员中非常普遍。
日剧不用提，早就泛滥成灾，电影稍微好些，刨掉豚鼠那票鼻烟胶卷和多数的乱搞商业片。至少还有一些作品在展现本民族的传统美学，什么禅意，空寂巴拉巴拉的。演员风格也趋向于自然内敛。
日本演员要么野路子出身，要么在剧场起家，缺少真正的体系根基，他们极少会研究斯坦尼斯拉夫斯基和斯特拉斯伯格这些人。能不能打通任督二脉。全凭自悟。
这也造成了两种极端，一种是牟着劲的浮躁外放，一种是憋出内伤的返璞归真，像香川照之那类自己磨练出来的方法派大咖，太少太少了。
而褚青展现的表演风格，初看浅薄，细想复杂，他是体验派为主。又借用方法派的某些技巧，还拎来了少部分的舞台剧经验。乱七八糟的玩意杂糅吞并，最终造化天然。
简单讲，他不刻意追求某种流派，而是什么有用就拿过来，什么有帮助就去琢磨，总能形成一套自己需要的东西。
当然，这个积累尚未成熟，离巅峰还远。
相应的，褚青见多了华人导演，首次跟外国大咖合作，感触也不少，拍摄方式，体制，习惯，意识等等，都不一样，就比如长镜头：
贾璋柯用长镜头，是通过纪实手法表现人物的生存状态，进而展示内心；汪超用长镜头，三分之一为了构图，三分之一为了审视，三分之一为了装*逼。
而北野武用长镜头，却始终有很宁静的感觉，天空，小路，大海，悠悠的蝉鸣和风声。他的视角，就像个孩子偷偷看着外面，特透明。
除了这些，北野武更喜欢良久良久的对着一张呆滞人脸，谁也不晓得他要干嘛。褚青就在昨天夜里，被强拉到建筑工地，身穿制服头戴安全帽，歪脖子斜视四十五度。
导演没有任何要求，就是让他戳在哪儿，傻站。
足足二十分钟！
活活的老变*态，一场戏ok，他觉着自己的智商与羞耻心刷刷往下掉。
…………
褚青上次来日本是急匆匆的，时间紧，事情繁忙，根本顾不得游览，而且只限银座区活动，这次拍戏还好些，起码可以去几个地方看看。
以他的少量戏份，在大陆三天就能收工，香港更夸张，半个白天加半个晚上就搞定。可北野武这老头，慢吞吞的能闲出个鸟来。
他在东京呆了四天，直等到了二月初，才转场冲绳拍剩下的一半。
褚青以前也去过海边，印象里都是淡蓝中泛着脏脏的青白，果冻般浑浊厚实，没个毛线美感。
他跟着剧组飞到了冲绳，先抵达酒店安顿，同深田小姐互相问候，随后第二天，他就看到了碧色的海。
拍摄地在残波岬，位于读谷村西北，最著名的景观就是隆起了一条漂亮的珊瑚礁断崖，连绵两公里，尽头修着白色灯塔。
他从底下走上去，堤边是翡翠一样的海，湛冽剔透，浅处的水草轻轻摇曳，清晰得似立在杯里的茶梗子。而随着地势渐起，那海的颜色层层染重，直到30米高的顶端，终变成了大抹大抹的深蓝。
确实是个好地方。
“啪啪啪！”
细软的沙滩上，褚青磕磕绊绊的吹完了一曲口琴，深田恭子极为捧场的拍着巴掌，笑道：“sui！you are great！”
“thank you！”
他抽了抽嘴角，被妹子日文加英文的称赞，搞得有些蛋疼，尤其前一句，不是男优射*精的时候才能听到的形容咩？
俩人虽然是第三个故事的主角，但对手戏只有可怜的两场，各拍各的，除了开会那天见了一面，居然没再打过交道。
至于吹口琴，是片中的一场戏，已经拍完。北野武专门找了老师来教褚青，他苦练两宿，勉强能顺下来，曲子正是深田恭子唱的那首《爱上你的眼睛》。
那边剧组人员在做准备，褚青闲着没事。就坐一边吹着玩。没成想，深田小姐溜溜的凑近搭话，态度热情了不少。
她开始还以为。不知道哪找来个新人对戏，结果回去仔细一问，嗬，巴黎影*帝，南特影*帝，金马影*帝……好家伙，日本国内的男演员一共才在西方亮过几回相啊？
妥妥的国际范儿！
阳子乖觉的自动退避。这俩人英文都不咋地，别别扭扭的交流了半天，算有了初步认识。
妹子此时化着妆。左眼包着纱布，左边的头发系条丝巾，垂垂的刚好挡住半张脸。即便如此，仍然漂亮得很。有种旧玩偶般的破败美。
而那货呢。受北野武的恶趣味影响，套着件肥肥的白色毛衫，圆寸头，要多挫就有多挫。
“褚青桑是哪年出道的？”
“什么？”他没听懂出道这个词。
“就是，您哪年开始……电影……表演？”恭子也很纠结，尽量找些通俗的词汇，比划着手道。
“哦！”这回他懂了，道：“我是97年。你呢？”
“我是96年，这样说。我是您的前辈呢。”她开着玩笑。
“我女朋友也是96年，不过比你大一岁。”
“您女朋友一定很漂亮。”
“呃，是很漂亮。”
……
俩人聊了一小会，剧组便调试妥当，即刻开始。
褚青拍拍屁股站起来，颠颠跑远，有人递过墨镜和盲杖，北野武遂挥手示意。
“action！”
一位中年妇人扶着他，自沙滩远处走来，俩人的步子很快，稍显凌乱。
褚青完全把重心交给妇人，右手的盲杖使用得非常生疏，一戳一戳的毫无目标。鞋底左右左右的陷进软沙里，身体也随着微微倾斜。
同样是盲人，直奎毕竟不是丰绅殷德，丫只是个日本吊丝，所以他得演出这种笨拙感。
俩人到近前停住，妇人道：“请你稍等，她就在那边。”
“是，夫人！”他点点头。
那妇人走了几步，蹲在恭子身侧，道：“户左酱，你东京的歌迷来看你了。”
妹子坐在一截枯木上，屈膝，双手交叉，嗓音低哑道：“我对你说过我谁也不见了，不想歌迷看到这张脸。”
“可这个人是盲人。”
“哎？”
恭子偏头看了眼，随即起身。
摄影师坐着轨道车，快速且稳定的划了半圈，从侧脸拍到正面，给了个大大的特写。
“咔！”
北野武喊了停，道：“恭子，你要惊讶一点。”
“嗨！”
妹子有些惶恐，她开拍之前就被媒体大篇幅嘲讽：一个演电视剧都不合格的家伙，居然也能演电影？
她知道自己的演技怎样，也努力了，可这东西，真的要分人。
“咔！”
“要面无表情，眼神疑惑。”
“嗨！”
“咔！”
“咔！”
“咔！”
……
连续ng了二十多条，始终没过。
她要么面瘫，要么浮夸，压根就没有变化性，更别提层次感神马的。
北野武揉弄着脑袋，特糟心，如果没请褚青便罢了，他原本看中的就是深田恭子的颜值，对演技没抱啥希望，可就怕比较啊。
她往人家跟前一戳，就是只毛茸茸的小白兔嘛！
褚青也愁，又没他讲话的份儿，只得干瞅。这姑娘的悟性简直了，老头掰拢得那么细，愣是不明白。
完全的路人等级，连门框都没入，比如笑，就只是咧嘴，语调轻快；比如生气，就只是皱眉，声音低沉；比如伤心，更容易了，哭呗……
拜托！这叫球球表情好伐？
拉扯了一个多小时，北野武见她没有达到要求的希望，只得降低水准，直接粗暴的指导：“镜头转过来，你就偏下脖子，抿起嘴。”
“嗨！”她低低应道，自然非常沮丧。
“重新开始！”
“action！”
“可这人是个盲人。”妇人道。
“哎？”
恭子起身，镜头划过，就见她按照指示，往右歪了下脖子，又微微抿嘴，看上去真有几分呆萌的惊讶感。
这是表演课中老师最讨厌的坏毛病，完全靠脸吃饭，配合格式化的动作，以达到简单的戏剧效果，其实，毫无真情实感。
如果习惯了这种取巧方式，那这演员也就废了。
接着，妇人扶着褚青慢慢走近，介绍道：“喏，她就在你面前了。”
“……”
褚青猛地一抬头，那股用全部生命去期待的力道，似乎让时间都停顿了半秒钟。他直直盯着前方，虽然看不见，但从黑色的墨镜后面，呈现的却是缤纷色彩。
他的记忆，永远停留在偶像最美好的那刻。
“您是直奎先生，对么？”恭子问道。
“嗨！”
他很意外对方能叫出自己的名字，不由泛出几分惊喜，随后狠狠的点了点头。
“你的眼睛怎么了？”她又问。
“我……”
褚青低下头，忽然害羞起来。
他第一次，面对面的和她讲话。
他第一次，有为她做些事情的机会。
他第一次，在这个世界上，好像只有自己可以帮助到她。
于是，褚青紧张，骄傲，无所顾忌的推了推镜框，笑道：“我想眼睛看不见会好些。”
“……”
恭子眨了眨仅剩的右眼，确确实实不清楚该怎么接。她只好重复了刚才的动作，歪头，抿嘴，定定的看着他。
“咔！”
“ok！”
北野武憋着便秘似的一张脸，自此醒悟，再特么不相信偶像了！
（没状态啊没状态！）(未完待续。。)