有近200位建筑工人，参与了光字片的房屋建设，所有房子都用足了木头、砖瓦，建好掘盖的房子能正常住人、在里面拍戏。
也只有这么兴师动众的巨资搭景，最终的《人世间》剧中场景，才呈现出这样有质感的效果。
景虽然是搭建的，但是原型真实存在。
它就在哈市道里区的安字片，电视剧中见过的水塔，都真实地存在过。
只不过那里早就完成拆迁了，而吉省的取景条件相对哈市要好一些，才有了这一次的春城之行。
刘清山之所以来到春城后，没有直接来这里拍摄，而是情愿先拍了那些倒序的内容？ 𝓜.🆅𝓞𝓓🅃🆆.🄻𝓐
他认为这里才是所有矛盾冲突的集中之处，也是最需要高光演技的更细致化体现。
包括他自己，都需要一个过渡的阶段，让个人感情逐渐地沉浸进去。
无疑，更多群体戏的后面部分，就能很好地解决这个问题。
事实也证明他的选择是对的，有了前面的角色理解，再回到这片棚户区的拍摄，每个人对自己所扮演的人物，都有了深刻的理解。
拍摄前面的部分，代入感就能很容易的出现，而且剧组的住宿也整体搬来了这里，那种老年间底层人群的聚集区的感觉，就一下子变得深刻而饱满。
一走进这个后来搭建的“光字片”，70年代的淳朴，扑面而来。
因为那个年代独有的纯真善良，和亲情的描绘更是让所有人都感到了触动。
那时候大家都很穷，一年到头也吃不了几回肉，冬天一身衣服，夏天一身衣服，没有备用换洗的。
男孩子10岁之前，都是拣姐姐的旧衣服旧鞋穿。
棉衣是妈妈亲手做的，棉鞋是妈妈亲手纳的。
家里交通工具只有一辆旧了的38大扛自行车，这唯一的交通工具是老爸的专属代步，妈妈一辈子不会骑自行车。
住在这里的人，他们同样生活艰辛，但永远闪烁着善良的光辉。
“觉得苦吗？嚼嚼自己咽了！”
这是剧中男主周秉昆的一句台词，却道尽了人生百味。
这个人物，作为成长于二十世纪六七十年代的东北小城工人，他与生活在家乡这个小社会的亲友。
和与时代步伐紧紧相扣的几代人，共同构成了人世间最平凡也最不俗的人物群像。
所以，人们来到这里后的第一感觉，就是入眼的一砖一瓦都承载着浓浓的时代感。
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第一千九百七十七章 曲秀贞与乔春燕(2/2)
她坦然接受驾驶员的敬礼，转头“你们三个上车吧”。
动作语调都没有明显的变化，观众却能从细微处感受到，这个老太太也没那么可怕嘛。
“不许叫老太太”这个梗，已经成了前面的完成部分里的一大亮点。
曲秀贞不让大家叫自己老太太，一本正经地布置工作之后，特意说明“叫同志、老曲都行，就是不许叫老太太”，还强调“人前背后都不行”。
认真宣布一件挺怪癖的事，制造喜感的同时，也让人物拥有了鲜明的个性标签，从严肃苛刻的曲书记变得了有点孩子气的普通老太太。
在后面的戏份中，曲秀贞还有变化。
一次是看到周秉昆突然找上门来看她，她一脸惊喜，“你们想我了吧”。
发自内心的喜悦和欢迎，就像是普通人接待老朋友，与之前板着脸说话判若两人。
一次是当周秉昆来为邻居的事来求她，她在江边抽完烟，感到被利用，断然翻脸。 𝙈.🆅𝓞𝙙𝙏𝙒.🄻𝘼
“咱们不是一条道上的人，从今往后各有各的”，说得斩钉截铁。
当然，她在不违背原则的情况下，还是对这件事进行了调查，并想出了情与理都兼顾的好办法，主动给周秉昆支“歪招”。
还有上自行车摔倒了不肯让人服，硬是自己站起来，非要再跳一次，要强、乐观的个性带来天色的幽默，令人忍俊不禁。
曲秀贞这个角色能够跳脱出来，成为《人世间》中的一个亮点，张丽的演技发挥了很大的作用。
在同类型的影视作品中，比较容易出彩的是女性形象多半都是“小人物”，诸如婆媳关系等一地鸡毛的戏剧冲突，往往对观众更有吸引力。
而像曲秀贞这样住在省委大院的人物，很难演出普通人的共情。
曲秀贞这个角色的成功，在于张丽给角色注入了平常人家的烟火气，并很好地拿捏住了“大”与“小”之间的平衡。
于“大”，她演活了面对命运起落不卑不亢的气度，人可以被打倒、精神不能被打倒的气场。
在酱油厂，明明是挂职却一丝不苟，让厂长也无可奈何，上下都不合群却依然我行我素。
顶着压力磨炼年轻人，也会刀子嘴豆腐心，给车间改善环境。
让周秉昆和工友们先是不自觉地接近，熟悉之后渐渐地肃然起敬。
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