好在这场戏刘清山和金溪善都不需要出场，再加上其他几位主演和护卫队的指挥，多达上千人的场面戏，居然仍旧拍摄得很顺利。
但其中几个分镜头的哭戏是难度最大的，也是整部剧首先出现的哭戏名场面。
扮演父母亲的丁永戴、萨日娜自然没有问题，几十年演绎经验的老戏骨了，这点感情戏不在话下。
主要是三位年轻演员的情绪把控问题，就成为了最担忧的地方。
在父母跟兄妹面前，周秉义表现得很坦然，不仅畅想自己在兵团的美好生活，而且还嘱咐留下的人好好照顾母亲。
可以说周秉义完全没有离开的失落感。
但是当他转身的那一刻，泪水就止不住了，嘴角也开始颤抖。
此时的周秉义用了极大的力气让自己没有哭出声，虽然离开的背影很坚定，但是内心的苦楚只有转身那一刻才表现出来。 𝙈.𝕍🅾𝙙🆃𝙒.🄻𝘼
可想而知，这种无声胜有声的悲伤难舍最为难以把握。
好在那位叫做金楠的年轻演员顶住了压力，用泪水，颤抖的嘴唇以及强忍着哭声的忍耐力，将周秉义对父母的不舍，对前路的迷茫，以及第一次独自离家的忐忑充分表现了出来。
虽然他只是一个小演员，但是通过这场哭戏，充分表现了他过人的演技。
在这场戏中，还有周志刚跟妻子李素华的离别。
七十年代的人对感情的表达都很克制，周志刚坐在火车上，虽然有很多话想说，但是当着这么多人他只能将目光看向远方，叮嘱孩子要照顾好母亲。
而李素华全程不言不语，这是一种克制也是一种隐忍，最后还是周蓉亲吻父亲的面颊结束了无声的离别。
虽然这段戏并没有撕心裂肺的哭泣，但是仍旧是无声胜有声。
周志刚跟李素华的离别，让人看得揪心，他们感情的表达方式也让观众着急。
即使是后期，周志刚回家后，他们夫妇俩还是在孩子们的催促下，才有在一起聊天谈心的机会。
这两场戏都在刘清山喊“咔”的那一刻后，博得了最热烈的掌声。
而且一遍过的演技展现，确实带给了人们仿佛身临其境般的感同身受。
尤其是二老的那场分别戏，在绿皮火车窗口旁边，眼里含着眼泪的周母一句“秉义”，喊出了很多不舍，跟太多的牵挂。
那场面实在是太催泪了，很多人都是泪眼朦胧的状态。
随着绿皮火车也缓缓地开动，两个人的手就松开了。
那一刻已经不是
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第一千九百七十四章 老戏骨的收放自如(2/2)
秉昆无疑是付出最多的。
这一刻的周秉昆就像一个委屈的孩子，找到了倾诉的入口，多年来的积怨一下宣泄而出。
不得不说，这应该是原版演员最释放的一次哭戏。
委屈，呐喊，还有些不甘，同时也希望得到父亲的认可，这种复杂的心情通过这场哭戏表现了出来，或者这就是实力派演员。
而作为对手的丁永戴也接住了对方的戏。 𝕄.𝕍𝓞𝘿🅃𝕎.🄻𝓐
当看着儿子不断地委屈与埋怨的时候，周志刚也怒了。
他的本意是通过哥哥姐姐刺激周秉昆，让他更加努力工作学习，可是没想到，事情却变成了这样子。
周志刚那句，我错了，我错就错在不应该说实话啊，要是我不跟你说，你是不是就不认我这个爹了！
丁永戴在这场戏中的爆发力十足，尤其是听到儿子的委屈，他颤抖着嘴唇，用手奋力地指着周秉昆的头颅。
这是一种恨其不争又觉得自己有错，但是还要顾及脸面的复杂情绪。
他塑造了很多哭泣镜头，琅琊榜中的最后的流泪是悔恨。
《跨过鸭绿江》中看着打光的五十军，流着泪说为什么，是心疼的表现。
而跟周秉昆则是一个父亲既感觉愧对儿子，又不甘心认错的表现，可以说用实力证明，他老戏骨的地位。
所以刘清山觉得这两场戏是密不可分的，必须在车厢里的那场争吵过后，要紧跟着拍出来。
才能让前后的情绪衔接更有看点，这才是一部经典之作该有的严谨和一丝不苟。
结果就是，等拍完这场戏，马上转入临时在车站搭建的家中场景，拍完整个争吵场面之后，刘清山和丁永戴居然连嗓子都喊哑了。
而且刘清山觉得自己还不如那位老戏骨的是，人家撤出戏来之后，就马上变得谈笑风生了。
而他却有一个长达好几分钟的情绪仍旧沉浸的状态，两人之间的差距显而易见。
难怪等刘清山情绪终于稳定下来之后，走过去给丁永戴深深地鞠了一躬。
他的这种尊重态度也可以理解，演技的最高境界并非是指你能不能完全带入角色，而是做不做得到情绪的收放自如。
显然今天丁永戴就给他好好地上了一课，收放自如的演技可不是书本里的东西，而是多少年丰富经验的日积月累。
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