所以在元代，出现了一批一批硕大的大碗、大罐也不足为奇。
那么问题就来了，制作配方上需要改变了。
元代以前的汉族统治者，是比较喜欢小巧玲珑的东西，所以瓷器在制作上，更多的是追求精巧细致的小件瓷器。
因而在唐宋时期，人们只要使用原来的“一元配方”的泥料，就可以满足瓷器烧制的要求了。 www.vodtw.com
但是这种泥土，满足不了烧制大件瓷器的需要。
制作大件瓷器，得需要专门的高岭土。
当然，华夏不是没有高岭土，只是用不着，景德镇就盛产这种泥土。
在景德镇的回回匠，就是在景德镇开采这种泥土，掺入瓷石中加以混合，以提高了泥料中铝的含量。
这样可以让瓷胎在烧制过程中，可以耐受1300度以上的高温，也可以让胎体变得更加坚硬并且呈色洁白。
这种配方就叫做“二元配方”，才能制作出硕大的瓷器。
当发现高岭土和二元配方出现的时候。
回回匠一直寻找的，能够和他们国家的优质钴料——苏麻离青相结合的泥土终于找到了。
青花瓷也在这种对大的追求下出现了。
青花瓷一经出现，不仅大受元朝统治者的喜爱，也得到了外国人的钟爱。
大瓷器，也满足了西方地区使用者的需求，尤其是与蒙古族同属游牧民的西亚人民。
他们的餐饮中也需要大盘、大罐。
所以在国外贸易需求的刺激下，青花瓷的生产进一步加大。
而且，元代社会的审美，也奠定了青花瓷的审美趣味。
元朝统治者，他们是来自漠北的游牧民族。
蒙古人崇拜蓝、白两种颜色。
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这和蒙古族中流传的“苍狼白鹿”的传说有着密切的关系。
《蒙古秘史》有记载。
元朝人的祖先，是天生的一个苍白的狼，和一个惨白色的鹿，相配了之后产下一个人。
这人名字叫做巴塔赤汗”，而其中苍狼就是青色。
如此，苍狼、白鹿是元代蒙古族人的祖先。
而蓝、白两色，则被理解为万能的“长生天”伟大的祖先的标志。
比如，故宫博物院珍藏的《元世祖出猎图》中，元世祖就是身穿白色大袍，马上铺着蓝色的泥障。
再则日常生活中，白色也是蒙古人常见的颜色。
如白色的羊、白色的牛奶等。
而且在蒙古人心中，白色物品的多少，已经成为了蒙古人生活水平高低的一个标志，成为了蒙古人心中的吉祥色。
而蓝色在蒙古人心中象征着永恒、坚贞和忠诚，是属于代表蒙古族的色彩。
蒙古族的祖先立国，就曾给国家取名为“蓝色的蒙古国”，把国旗定为蓝色，把首都定为“青城”。
蒙古人所崇拜的这两种颜色，有一日能在同一个物品——青花瓷上表现出来，那一定是让他们很高兴的。
统治阶级的这种喜欢，当然会促进白底蓝花的青花瓷的生产。
那么在统治者的支持下，自然也会给青花
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https://www.vodtw.la/book/7332/ 第963章 源头(2/2)
瓷的生产，给予很大的人力和物力的支持。
所以青花瓷，很容易走上了一帆风顺发展的道路，才能够出精品。
所以，元代青花瓷的产生能够一下子成为了精品，其很大的原因就是站在巨人的肩膀的。
具有华夏自古以来，制瓷工艺的基础，更重要是西域的苏麻离青的再次传入，和回回匠的东迁。 m.fengshuge.com
在这种万事俱备的条件上，青花瓷应时而生了。
并且是以高超的工艺技术制作而成，一经诞生就是精品。
更幸运的是，它契合了元朝统治者蒙古人的胃口，使其发展更加顺风顺水了。
元朝不足百年，真正称得上是“元青花”的瓷器，还得从其设立“浮梁瓷局”之后算起。
再加上元末战乱，真正生产元青花的时间更短。
从元末到现在也六七百年了，元青花存世量自然不多。
很长时间里，别说有意识的收藏，就算认识也不被认识。
在元青花以前，瓷器的绘画和刻画，都由民间的陶瓷工匠完成。
因为元末的战乱，北方的大量民间艺人和汉族书画家，不约而同云集到战事相对平静的后方景德镇。
专业画师的加盟，极大地提升了元末青花瓷器的绘画水平。
比如，我们在元青花月影梅纹饰中，就看到了王冕等文人书画的影子。
元末，景德镇的画师们，发现这种叫苏麻离青的东西的特点。
它有着忧郁的青中带紫，天然地适合用来书写自己的情绪。
江南的书生们，挤在狭窄的山水里，
苏麻离青，实现了蓝的发色突破，由近处的墨黑，到遥远的幽蓝。
景德镇的画师们，走出昨天的书斋，眼前的山水豁然开朗了。
那湛蓝色的松烟发色，艳丽浓烈，清晰通透。
凝聚处结晶斑兀自闪烁，乌黑而浓重的结晶斑，向釉下凹去，深入胎骨。
肌肤一样的凹凸不平，状如起伏跌宕的情绪。
对自然的崇拜，对人生境界的追求，延续了两宋到元代的文脉。
青花画师们，在乱世中找到了情感共鸣。
他们躲在南方的天井里，画羁傲不逊的龙凤麒麟，瘦骨嶙峋的月影梅花。
画缠绕牵扯的夏莲秋菊，也画“八仙”，画“全真七子”。
他们也画英雄人物故事，鬼谷子下山助孙膑，蒙恬将军，萧何月下追韩信。
周亚夫屯军细柳营，尉迟公单鞭救唐王，刘关张三顾茅庐请诸葛亮，打虎英雄武松三碗不过冈……..
画师们的英雄崇拜情结，诉诸于青花笔下，成就元青花最具独特性的人物故事题材。
大名鼎鼎的“元青花八大罐”，也被称为青花故事大罐上，个个都是不可多得的唯一。
除了亚洲私人收藏的--西厢记焚香图罐、与收藏在湾岛的锦香亭图罐之外。
其余六件均取材于民间英雄故事。
景德镇画师们，把舞台上的英雄故事搬到瓷器上。
以青花的方式，叙述内心的豪迈气概，为华夏瓷器留下绚烂独特的一笔..........
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