打磨，是打底作色的基础。
打底，是作色和仿釉的基础。
它的目的，一是，进一步提高作色仿釉部位的平润光滑度。
比如，一件残器在经过粘接、或配补修补后，其修补部位表面的平整光滑度，往往达不到作色仿釉工艺的要求。
这时候，就要通过打底处理，来达到其所需要求。
二是，提高改善修复部位，表面材料与作色仿釉涂层的结合力。 www.pinshu.la
接下来的工序就是作色。
凡是经过粘接、配补、和加固，等工艺修复后的古陶瓷器物，其修复部位的颜色，与原器物颜色存在很大差距。
这就必须按照器物表面，原有的色彩或纹饰，对修复部位进行作色处理，并且不留修复痕迹。
作色，是古陶瓷修复中最难的一道工艺！
修复水平高低，主要看所作之色，是否与原物一致。
它要求修复者，必须掌握一定的绘画和色彩方面的基础知识。
要有一定的鉴赏水平、和审美观，这样才能修复出高质量的作品。
目前，港城、日本等地，生产的化工涂料效果较佳。
国产涂料，则主要以丙稀酸快干色涂料为主，掺与其他颜料一起使用。
这种涂料有附着力好，耐老化强度高、光色鲜明等优点。
但是，瓷器的颜色大都很丰富，必须调配。
只有调配的颜色与原物一致，修复出来的瓷器才能逼真。
一种是单色釉。
要将硝基漆、或丙稀漆颜料，挑入小杯中，与三倍乙酸乙酯调调匀，颜色要准确。
具体的操作有两种方法： ①传统方法：用毛笔涂抹或弹染。
在涂、弹之前，必须先将已调好的颜料
之后，再涂上丙稀罩光漆上釉。
②喷笔或喷枪。
这是目前所采用的，较为实用的机械操作方法， 适用于小型器物或破损细小的部位。
因此，喷色的地方要小而准，然后再喷上丙稀漆上釉。
在喷色之前，要对调好的颜料用喷笔试色，以防偏色。
此两种方法，也适用于其他品种瓷器的作色和做釉。
而碰到釉下彩，若遇彩绘处破损，可采取两种方法。
一种是，尽量避开彩绘。
另一种是，涂盖彩绘后，再用毛笔画出，颜料用硝基漆或丙稀漆，然后喷上丙稀罩光釉。
釉上彩，则是先喷上丙稀罩光釉，用丙稀漆加清漆，增加透明感。
然后，再在被损处补画彩绘。
要注意的是，补绘时用笔要一笔到位，不可重笔！
再有一种，就是遇上斗彩时，釉下彩部分同釉上彩，釉上彩部分同釉上彩。
瓷器作旧的几种方法、和手段，修复过瓷器的作色、作旧，是修复瓷器中关键的一个环节。
一般修复过的瓷器，修复作色可采用毛笔涂刷、嘴吹子秋色，气泵喷笔喷涂，牙刷弹拔、拓色、粘贴等方法。
需要使用何种方法，要因瓷器物体修补程度而定。
有些器物，这几种作色方法都要用上。
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https://www.vodtw.la/book/7332/ 第1147章 繁琐(2/2)
修复瓷器，釉色时，大多采用丙烯酸漆、醇酸清漆、硝基清漆及各种化工颜料、丙烯颜料、各色磁漆等等。
由于瓷器表面的釉层，不仅存在着颜色的差异，在质地上也有许多不同。
有些厚实凝重，也有的稀薄光润；有的平整光滑，也有的流挂不匀。
有的布满不同类型的开片，还有的呈现出“棕眼”或“桔皮”等等。
尽管各种“釉”的配料，和工技法有所不同，但仿釉的基本方法和步骤是大体一样的。
例如：开片的做法，用手术刀等利器刻出裂纹，用黑黄两色分别填入裂纹中，做出“金丝铁线”效果。 m.linshuge.com
然后擦净多余部分，最后喷上丙稀罩光釉。
也可以用细笔画出开片。
瓷器作色，要求修复者必须要有较高的鉴赏水平及审美观，还要有美术知识。
接笔要与原物画意相符，线条要流畅。
先按照原物多变的底色调配好涂料，再运用喷笔和手工描绘相结合的工艺。
喷涂出来的底色粗细均匀，层次分明，有与原瓷器融为一体之感。
底色饰好后，接着就开始纹饰接笔。
动笔前，先要研究瓷器表面花纹的构图与绘画风格。
涂料漆，要调配得浓淡适宜，以便于运笔。
笔法线条要流畅，一气呵成。
最终使修复后的瓷器，底色、纹色、光泽都与原物一致，不露一丝痕迹。
有些瓷器修复后，还要进行去光处理和作旧。
首先，要按照所需修补的瓷器调色。
待试验效果满意后，就可采用刷涂、喷涂、擦涂等方法，修复器物残坏及粘接之处。
修复部位的釉色，要与原釉相同，并与整器浑然一体，最终要求不留修复痕迹方可。
在展览修复和商品修复中，看一件古陶瓷器物修复质量的优劣，关键为仿釉。
古陶瓷修复中的仿釉材料，由两部分组成。
一是颜料，指的是釉层的呈色物质。
二是基料，指的是釉层的成膜物质。
仿釉工艺中所使用的颜料，基本上与作色工艺中所使用的颜料一样。
有时为了使用方便，也可以根据基料的性质，来选择各类成品磁漆。
目前国内陶瓷器修复，普遍使用的仿釉基料，是硝基清漆和丙烯酸清漆。
二者性能特点各有千秋。
古代各名窑瓷器的釉色特点，只有在长期修复工作中探索。
不外乎有单一色彩的釉、窑变釉、唐三彩釉、冰裂纹釉、桔皮釉等釉色品种。
陶瓷器物，由于年代久远、受到自然界各种物质的长期侵蚀，器物表面会呈现出一些自然形成的旧貌。
如明清瓷器，大部分只是由于“火气”的消减，而使器表光泽变得温润。
而年代远的陶瓷器表面，往往是绣蚀斑斑。
器表和胎体，呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。
修复时，要注意保护其旧貌特征，修复其损坏部位，使其与整个器物浑然一体。
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