现在的买家，也都不是傻子。
他们心里自然是清楚，那些古玩市场里的东西，百分之九十以上都是假的。
这些买家现在也不是那么容易上当的。
所以，才会有那么多的摊主小贩不好好看摊子，聚在那里侃大山、聊天、下象棋。
主要是因为现在的人，都不那么容易忽悠了，生意自然而然的显得非常的冷清。 m.linshuge.com
可是，与之对应的就是，有些聪明人的眼睛就盯到了古瓷片的市场里。
大家都知道，这些残片，绝大部分是没有人造假的，因为不值当。
就算退一万步说，上当了买到了价值不高的瓷片，也无非是多花了一点儿的冤枉钱，高价买了便宜货而已。
说到底，那瓷片还是真的，至少质量有保证。
现在有一些游客，想要自己买些纪念品回去，但是这里面相当多的人，对自己还是有着清醒的认识的。
他们知道自己的眼力见不行，整件的古董根本分辨不出来，也吃不准真假。
他们就退而求其次，觉得买瓷片也不错。
也正是因为这个原因，古瓷片的市场才慢慢的繁荣起来。
如果不是这样，以往出土的古瓷残片，往往因为不具备文物价值，而被重新填入地中掩埋起来。
因此，从某种意义上来讲，将这些古瓷片带入市场，也算是变废为宝。
不过，眼前这个摊主说的，他这几袋子的瓷片，究竟有没有存在价值的，这还真是个未知数。
带着几分期待和忐忑的心情，陈林慢慢的蹲下了身子，直接就先从那黑袋子里掏出一个瓷片来。
在陈林的手接触到那瓷片的同时，系统的光屏忽的闪现。
物品名称：清.康熙.青花婴戏纹大盘
年代时间：清代
价值金额：？？？
收藏价值：？？？
看到价值金额、还有收藏价值那里，都是连着几个问号，陈林还是头一次碰到这种情况。
他想应该是因为瓷片是残的，系统在不知道能恢复与否的情况下，没有给出判定。
若是这个青花婴戏纹的大盘，碎片比较完好的情况下，能够给修复过来，系统应该就会给出答案了。
但是，现在陈林可以肯定的就是，这一兜子的残片，还真是清朝康熙年间的真货。
陈林想，若是这个青花的大盘在没有打碎的情况下，可能价值也不会太低了。
想来，还是有些可惜的。
抱着有些遗憾的心情，陈林在万晓雯几个的帮助下，把那黑兜子里的碎瓷片一个个都取了出来。
把它们轻轻的放在地上，不一会儿的功夫，陈林就可以几乎拼凑出这个青花大盘原本的模样了。
这是个制作于清康熙年间的大盘，名曰：青花婴戏纹碗残片。
它的内壁施白釉，外壁描绘着青花绘婴戏纹。
图案上，只见众小童于庭院之中或骑竹马，或戏水玩耍，或斗草，做着各种游戏。
小童身上的衣饰、发髻各不相同，神态、动作各异。
一个个都是肌体丰满，体态活泼，稚趣可爱。
小童们的五官，帖三五笔勾画而成，表情惟妙惟肖。
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https://www.vodtw.la/book/7332/ 第1138章 青花婴戏盘(2/2)
背景中的远处，群山连绵，庭院中有松石、栏杆，花草茂盛，构成了如连环画一般的画面，生活气息极为浓郁。
整个画面充满了祥和美好的意境，和对子孙满堂、多子多福的吉祥祝愿。
盘底饰有一周回纹，底部圈足内有青花双圈六字楷书款--“大 清康熙年制”。
这个大盘的碎片上，可以明显的看出，青花色泽鲜亮青翠，浓淡相间，层次丰富。
陈林几乎可以断定，若这是个完整的青花大盘，价值肯定不低！
陈林想起之前在电视纪录片上看过，有一期的古董的节目上，介绍的就是在圆明园遗址上，出土的最真实的圆明园文物。
当时，那些文物大都是残缺不全的，但是它们仍旧是昔日园中收藏的沧海一粟。 m.pinshu.la
那些残片不仅与紫禁城中那些富丽堂皇、华贵典雅的清皇家文物同根同源。
更是圆明园兴衰荣辱的历史见证。
在那个纪录片中，圆明园岀土的瓷片，时代包括了康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光。
其中，就是以康熙朝，器物数量最多，釉彩种类和纹饰也最为丰富。
根据圆明园建园、和被毁的年代，出土瓷片中目前尚未发现咸丰朝器物。
那些出土文物器形以盘、 碗、杯、碟等宫廷饮食器为主，也有 一些陈设器、文房、娱乐用具及供器的残片。
其中盘、碗、杯、碟等皇室筵宴、或日用饮食器，规格、纹样、釉色相同的重复件数量很多。
在《国朝.宫史》卷“经费一”中所记载，当时上至皇太后、皇后，下至常在、答应，各等级使用的不同釉
即使是这些盘、碗、杯、碟也皆不是凡品。
残片纹饰，除了龙凤纹等代表皇家的题材外，多是如八仙过海、仕女婴戏、松鹤蝙蝠、灵芝牡丹等，具有吉祥寓意的纹饰。
还有岁寒三友、自然山水等，有文人雅趣的纹饰。
另外还出现了八吉祥、梵文等宗教色彩纹饰，和一些极具西洋韵味的纹饰。
而那些彩釉种类，也包括了青花、 釉里红、青花釉里红、青花五彩、素三彩、斗彩、粉彩、色地彩等彩绘瓷器。
以及黄釉、红釉、蓝釉、紫釉、酱 釉、绿釉、青釉、白釉等颜色釉瓷器。
但根据档案记载，圆明园繁盛之时，园中收藏的瓷器釉色种类，还远不止于此。
出土的文物中，青花瓷数量最多，器形和纹饰也最为丰富。
且康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光，各朝制品倶全。
尤以“独步清朝”的康熙青花数量最多。
从胎釉和青花的呈色来看，多是中晚期的制品。
那些圆明园出土的瓷器虽无一完整，但它们本是经过了千挑万选、质量上乘的御制窑器。
这些器物的伤残，也多由后天所导致。
即使已经成为了碎片，仍然难掩昔日的辉煌。
其中，有的残片在经修复后，可以保持基本完整，还原了其本来的面貌。
即使是残碎的瓷片， 从研究的角度上说，也有着完整器所不能比拟的优势。
而且这些瓷器残片， 大部分都能在各博物馆的收藏品中，找到完全相同的器物。
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