花瓶上部一仙鹤立于松枝，更是幻灭了大小、虚实之别。
体现出作者对于人生的独特感悟。
花瓶撇口，束颈，溜肩，对称浮雕有两兽首衔环。
圈足，器物呈赏瓶式。 m.fengshuge.com
描绘者用笔老辣，设色清新。
瓶上行书姿态优美，骨格清秀，且又具规矩法度。
无凡品轻佻之弊，又潇洒自然，流露书者挚真性情。
陈林看了许久，说道：“行啊，冯老板。”
“你这一个花瓶的碎片，就抵得上你那一个货架子上的东西了。”
冯老板笑吟吟的说道：“那依陈先生看，这个花瓶能值多少钱呢？”
陈林笑道：“以现在市面儿上的价值，最少也值200多万。”
“不过，我倒是不建议冯老板随便把它卖了。”陈林话锋一转，说道。
“你要是把它拿到拍卖会上，或是再等两年，它的价值还会再涨不少。”
冯老板笑道：“确实，我找人给看了，他也是这么说的。”
“所以，我就把它好好的存着，等着有好机会的时候再卖掉。”
他说着，突然神秘的笑了笑，跟陈林说道：“陈先生，我这里有一套碗。”
“你给看看？”
陈林看他这样说，直觉着这碗就有些猫腻儿，便点头应了。
冯老板见陈林答应了，就直接又拿出了几个瓷碗，依次摆在了桌子上。
跟陈林说道：“陈先生，你来看看，这四个碗里边，哪个最好？”
陈林就是一愣。
就见桌子上，整整齐齐的搁着四个瓷碗。
奇怪的是，这四个瓷碗全是一模一样的，大小、器形、连碗面上的花纹都是一样的。
陈林立
只不过，冯老板可能是不好意思说要考较自己，这才说要让他帮着看看。
想必是，这四个瓷碗里，只有一个是古董，其它的应该就是那个真品的仿制品了。
这事儿若是换了其他人，可能还觉得有些难办。
可是，落在了陈林身上，那就跟吃大白菜一样的容易。
陈林收敛了思绪，认真的看向桌子上的四个瓷碗。
说起来，清代瓷器在康熙、雍正、乾隆时期，已经达到了鼎盛。
青花瓷、粉彩、五彩、斗彩、珐琅彩、金彩、黄釉、绿釉、紫釉等星光璀璨，流光溢彩。
使人们的视觉感观，受到了极大的震撼。
而清代的瓷碗，由于距离今天时代比较近，传世品较多，品类也较为丰富，是人们最常收藏到的器皿之一。
所以，作伪器的清代瓷碗，可以说比比皆是。
这其中，高仿与低仿同在，真伪难辨。
清代的古瓷碗，在现存数量上可以说是达到了新高。
清代古瓷碗，主要是以窑口和城址为主。
多数窑口和城址，出土的数量可达数万件，墓葬当中较少，多为1到几件。
现存清代瓷碗的另外一个来源，就是传世品。
因为清代距今太近，清代瓷碗流传下来的可能性也最大。
从博物馆收藏品中的实物观测上看，清代瓷
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https://www.vodtw.la/book/7332/ 第1127章 瓷碗(2/2)
碗在数量上，基本形成了传世品、和出土器物，平分秋色的格局。
清代瓷碗中，传统的青瓷、黑瓷、白瓷等依然存在。
在一些乡村的小窑场内，经常可以看到，这说明传统瓷碗，在民间是根深蒂固的。
再者加上清代老百姓生活困苦，许多穷人依然使用着千百年来的传统瓷碗。 www.vodtw.com
这些瓷碗，看起来多是以粗瓷为主，显然不是清代瓷碗的主流。
而与传统瓷碗相对应的，青花瓷碗就显得沉静典雅了，非常有品味了。
在清代形成了“通销天下”之势。
粉彩、五彩、斗彩、珐琅彩、金彩、黄釉等，各种颜色釉瓷碗也成为重要一极。
但颜色釉碗单品种，它的所占比例很小。
如珐琅彩碗，在清宫内部基本由帝王和后妃们所使用，数量之少可以想象。
但目前为止，古玩市场上时常出现大量的珐琅彩碗，仿制的非常多。
清代瓷碗在造型上，以简洁明快为主，少见矫揉造作之器。
大多数清代瓷碗，在造型上秉承了实用的原则。
多数清代瓷碗造型规整，制作精致，整器线条流畅，古朴大方。
官窑器皿，几乎不见变形器，民窑瓷碗，则只有很少量的一些粗糙瓷碗有变形现象。
从大小和款式上看，清代瓷碗在造型上进一步固定化。
以乾隆朝为例，出现了一些固定的尺寸。
如《钦定皇朝礼器图式》中记载：“盛大花瓷碗，口径一尺一寸七，五寸三分……”
虽然这个尺寸，主要是针对官窑的，但反过来，这对于民窑
从发掘出土的器物来看，清代无论官窑还是民窑瓷碗，同一型号体积基本相同。
清代瓷碗，在纹饰上异常繁荣。
从饰纹方法上看，传统的刻划纹急剧衰落，青花及各种彩绘纹饰极其繁盛。
清代瓷碗常见的纹饰种类，主要有各种缠枝花卉、人物故事、莲纹、云纹、莲瓣纹、龙纹、独诵人物。
寿松、岩石、卷云纹、折技花卉、岁寒三友、海兽、双圈、蓖纹划花、勾勒卷草纹、团龙、鸳鸯戏水。
三星图、百子图、荣升、福寿、百福、麒麟送子、“寿”字纹等。
可见清代瓷碗，在纹饰种类上，已接近颠峰。
观察这些纹饰种类，显然是以花鸟虫鱼、人物故事、团龙、山水等吉祥图案为主。
其他图案多为衍生图案。
在构图上，勾染并用，线条流畅，刚劲挺拔，画笔工整。
民窑器，有见纹样守旧者，拘谨，呆板。
此外清代还喜欢将诗词、“寿”字等吉祥语，烧制于青花瓷碗上。
清代瓷碗，基本都使用国产料。
顺治时期，青花碗多发色灰暗，有些发褐色，浓淡层次不太分明。
这种局面，直到康熙中后期，才得以改观。
通过使用浙料，和珠明料，瓷碗发色艳丽，呈蓝色，浓淡层次分明。
雍正、乾隆时期，基本延续了康熙青料之特点，在发色上都较为明快。
但之后，在青料的使用上，逐渐走向黯淡。
发色灰暗，釉层漂浮不定，浓淡层次无法分辨。
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